| RECORDS | HOME Big Bad Brötzmann Trio/John Edwards & John Eckhardt: Hot Ass/Beauty Legs (EUPH 085)
Peter Brötzmann- tenor saxophone, clarinet h. Biturbo!, the paradisian debut of the legendary instrumental constellation of saxophone, piano and drums as Peter Brötzmann celebrated with these powerful German youngsters in 2017 is highlighted by the meeting these three realized two years later. Hot Ass is a fulminant trio performance bringing all together for an outstanding explosion of musical interaction: the wisdom and strength of an all-time hero as Peter Brötzmann in dance with the art of velocity and extremly young fighting of Oliver Schwerdt (formerly known as Elan Pauer) and Christian Lillinger. Get that kick to the ultimate jazz ecstasy! Beauty Legs is called the recording of the first duo performance of the marvelous double bass players both called John, Edwards here, Eckhardt there.
Reviews: The mini-disc Hot Ass / Beauty Legs documents a scaled-down version of German reeds titan Peter Brötzmann’s Big Bad outfit and a duo of British double bass player John Edwards with fellow double bass player John Eckhardt, both play in the Big Bad Brötzmann Quintet. The album with the clearly not politically correct title (and Brötzmann already called his early albums by the titles Nipples and Balls) was recorded at naTo in Leipzig in December 2019, on the same night that Big Bad Brötzmann Quintet recorded Bambule! (Euphorium, 2021). Das Miniformat taugt für so Maximales wie Hot Ass / Beauty Legs (EUPH 085, 3“) vom BIG BAD BRÖTZMANN TRIO und dem surrsumm-cordial knurpsenden Doublebass-Zweier der Double-Johns Edwards & Eckhardt. Es waren das am 14.12.2019 die Präludien zur vollen Bambule! (EUPH 086) als BIG BAD BRÖTZMANN QUINTET in der naTo in Leipzig, dem Sequel zu „Karacho!“, auf das Oliver Schwerdt zwei Jahre lang hingearbeitet hatte. Nicht zuletzt dadurch, dass sich der zweifache Familienvater seiner Ossizausel entledigte und kraftsportliche Muckis zulegte. Um sich keinesfalls mehr von Brötzmanns Power von der Bühne geblasen zu fühlen und auch dessen Ansprüche – Badewanne, Coca Cola – gefasster zu ertragen. Das eine gelang besser als das andere. Überhaupt 2019: Sohn geboren, 40 geworden, den 100. des Bauhauses mitgefeiert, mit Bert Noglik im MDR über seinen Beitrag zum 'Free Jazz nach dem Mauerfall' geredet, Ende Oktober mit John Dikeman & Christian Lillinger konzertiert und dabei die Fitness des Drummers fürs exclamation-markige Quintet gecheckt. Doch eigentlich gibt es nur eine Sorge, das Muffeln der im “Glanz des delikaten Primitivismus” erstrahlenden “Sturmhaube des 68er Freiheitsdurstes”. Jedenfalls lässt Schwerdt sein Bebrötztsein bis in die wieder akribisch-protokollarischen Linernotes durchsickern. Und sein Ungehaltensein durchstürmt auch gleich mal das Auftakt-Trio mit gehämmertem Pianozunder. Wobei sich im souverän schäumenden Kielwasser vom walrossigen Cap'tn sehr wohl auch schon dessen altersmilde Poesie und zartbittere Hymnik zum Verquirlen und Zerklöppern anbietet. Doch nach der mit Nachschlag (12') durchgezogenen Bambulerei (36') qualmen selbst die Schwerdt'schen Socken. Was sich da ereignete, wurde, von 'Dr. No(glik)' als ausnehmend auratisch und kultkräftig gesegnet, von Schwerdt als freejazzige No-bilitierung verbucht und als Congo-Square-Trommeltanz mit Meinhof'schem Revolte-Spirit verschlagwortet. Tatsächlich ist das klangberauschte Hammerklavier innerhalb der hagelig, klirrend, pochend fluktuierenden, sägend und plonkend rumorenden Wall of Sound, die Brötzmann mit souveräner Intensität aus allen Rohren – Tenor, Klarinette, Tarogato – befeuert, mit quecksilbrig rasantem Überschuss ein quintessenzieller Akzent. Wobei brütende, zarte, fragile Momente das polternde, knatternde, pickende Wüten gegen die Schwerkraft und als Antidot zum existenziellen Blues, den die fünf bis zur Neige auskosten, umso deutlicher machen. Big und Bad hin oder her, Brötzmanns Gesang gibt ihm selbst bei Zerberus oder Anubis gute Chancen.
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