RECORDS | HOME

 

Big Bad Brötzmann Trio:
Biturbo!, Capt'n

(EUPH 065)

Peter Brötzmann- tenor saxophone, clarinet
Oliver Schwerdt - grand piano, percussion, little instruments
Christian Lillinger - drums, cymbals, percussion

01 Ol' Capt'n (Biturbo Kings) (14’41)

Ein Strom, ein Strudel, ein Vulkan, ein Naturereignis mit den Seelen von Generationen...
Bert Noglik

Very expressive and fresh.
Dolf Mulder, Vital Weekly

Once again EUPHORIUM sets another paradisian debut of musical collaboration: On October 7th 2017 Peter Brötzmann and Christian Lillinger are performing for the first time together. Biturbo!, Capt'n documents their first audible touch. EUPHORIUM mastermind Oliver Schwerdt had decided to continue working on the classical free jazz format of both a bass-less trio with reeds/piano/drums and an extension of that trio with a pair of double basses. While his companion since 2006, old-GDR-hero Ernst-Ludwig Petrowsky retired in 2016, Schwerdt just hired Peter Brötzmann, the West-German counterpart, former friend and maybe ancient influencer of "Luten". The result is a complex of full forced energy struts and multiplied situations of filigreed sounds. The youngsters which do their bilateral exercices since 2006 really kick the old captain into a grand breath of the free jazz avantgarde.

Als am 7. Oktober 2017 Peter Brötzmann das mit Ernst-Ludwig "Luten" Petrowsky aufgebaute Trio- und Quintett-Spiel (Höre vgl. EUPHORIUM-Records-Veröffentlichungen "White Power Blues" (2008), "Short Night" (2013) sowie das Doppel-Tryptichon "Tumult!"/"Krawall!"/"Rabatz!" (2013-15) bzw. "Radau!"/"Rabatz!"/"Remmidemmi!" (2015)) fortzusetzen sich anschickt, gestatte ich mir als Eröffnung des Abends, sowohl systematisch geschickt wie historisch informiert, die transparentere Interaktion im basslosen Trio-Format - Erstbegegnung Brötzmann und Lillinger! Es ist unfassbar, was sich da als Klassik des Free Jazz aktuell ausspricht. Schwerdt, der seinen Elan Pauer nun bürgerlich angemeldet hat, und Lillinger geben auf beiden Seiten, in ihrem Biturbo-Zauberstab, Dampf für den Alten, der sich als Kapitän die Mütze aufsetzt. Herzlichen Glückwunsch, dass es das noch gibt und geben darf! Hier, im Schwelgen von Körper, Feier, Kraft, Hymnus, Rhythmus, Tempo, Überschwang, feiert sich der Vitalismus selbst. Die diffizile Technik wird im gedrängten Gestus zur Kunst gemacht.

Format: Mini-CD
Price: 12,99 €
ISBN: 978-3-944301-47-1
Ordering: oliverschwerdt@euphorium.de
Digital download: https://bigbadbrotzmanntrioquintet.bandcamp.com/album/biturbo-captn

 

Reviews:

Ort: Die naTo in Leipzig. Zeit: 7.10.2017. Der 'Boss' an diesem Tag und zuständig für alles: Oliver Schwerdt. Er besorgt: Die PA, einen Konzertflügel für sich, die Drums für Christian Lillinger, die Kontrabässe für John Edwards und John Eckhardt (Robert Landfermann ist terminlich verhindert). Für Brötzmann ein Hotel mit Badewanne, etwas Käse backstage, ein Dinner danach. Es wird Schwerdts First Date mit Brötzmann sein und er trainiert dafür, hört sich auch das Schlippenbach Trio an und "Balls" mit van Hove & Bennink. So dass er sich gewappnet fühlt, was da auf ihn zurollen mag. Was er verschweigt? Tja, Brötzmanns "Alarm" (1983) ist zwar der Anstoß für den "Tumult!", "Krawall!" & "Rabatz!" mit New Old Luten (wie ja wohl auch für das A l'arme!-Festival, das Louis Rastig, der mit am Aftershowtisch im Lulu Lottenstein sitzt, organisiert unter Bezug auf Brötzmanns Total Music Meetings). Aber Brötzmann selber ist dennoch nur das Wessi-Pendant und Schwerdts Ersatz für Ernst-Ludwig 'Luten' Petrowsky beim Versuch, nach dessen Außer-Dienst-Treten weiter seinem Ideal zu frönen, dem basslosen New Old Luten Trio sowie dem New Old Luten Quintet mit gleich zwei Bässen. Mit ihm selber, als nach eigenem Dafürhalten "Soundspieler ersten Ranges" mit Schlagseite zum Perkussiven hin, in der Rolle und mit der Power, dem Elan von Cecil Taylor, van Hove, Ganelin, Schlippenbach. So auch, Vorhang auf, zum Auftakt im BIG BAD BRÖTZMANN TRIO mit Biturbo!, Capt'n (Euphorium Records, EUPH 065, 3"). Und mit Karacho! (EUPH 066) als BIG BAD BRÖTZMANN QUINTET. Das, in der für Brötzmann wohl erstmaligen Konstellation mit Piano und zwei Bässen, ganz "extraterrestisch!" fast die tonmeisterlichen Pegel überflutete und Schwerdt so tsunamisierte, dass er mit gemischten Gefühlen dran zurückdenkt. Fand er sich doch, der sich im Trio noch "fantastisch" gefühlt hatte, mit dem Kreuzfeuer einer Machine-Gun-Phalanx konfrontiert, in der Edwards einen Bass kleinholzte, während Schwerdt sich zu Clustertremoli gezwungen sah, was bei Petrowsky so nie der Fall gewesen war. Doch während er und die Bassisten geschlaucht und schweißgebadet den Beifall entgegen nahmen, hat der souveräne Capt'n, dessen Staccato und Power das Energielevel so hoch getrieben hatte, ohne nennenswerte Schweißtropfen sogar schon sein Jacket wieder angezogen. Dabei ist er gewohnt furios durch 'Ol' Capt'n (Biturbo Kings)' gecruist und hat dabei seinen Bootsmännern freie Hand gelassen, ein Luftloch zu beflirren und zu beklirren. Und um, während er die Klarinette wie eine seiner Zigarillos schmaucht und nur ein paarmal aufglühen lässt, für den Fortgang der Action zu sorgen oder durch den Nebel zu lotsen. Schwerdt ratschend und sprunghaft, kopfüber im Bassregister oder jeden Zentimeter der Keys behämmernd, Lillinger mit schrottiger Nonchalance. Derweil träumt Brötzmann auf dem Tenor so intensiv von der Insel der Seligen, dass ein Zipfel davon auf der Bühne erscheint. Zu fünft, steigt Brötzmann ins trippelige und murxende Rumoren ein mit hymnisch tremolierender Klarinette und animiert damit zu hitzigem, klapprigem, wuseligem Eifer, in dem Schwerdt mit spitzem Trillern und rasant wie Nancarrows Playerpiano die Schaumkrone bildet. Brötzmann kehrt wieder mit schreiendem Tenor und bohrender Insistenz, vom Piano mit manischem Hämmern und Quirlen berauscht, von Lillinger umbebt, von den Bässen umgrummelt. Schwerdt haut Stufen, die Bassbogen flöten, Lillinger klirrt, das Tenorsax nimmt sich, irrwitzig betrillert, große Gefühle zur Brust. Bogen zirpen und sägen, Stöckchen flirren, hauen, ste­chen, Brötzmann bläst ein Brandloch, Schwerdt überspringt Stufen, auf- und querwärts. Das Tenor webstert starkes Vibrato, Metall schillert und sirrt, Schwerdt hämmert, was das Zeug hält, sucht aber, im Dienst einer feuersalamandrischen Poesie, auch lyrischen Sauer­stoff. Pizzicato murmelt und feine Percussion animiert Brötzmann dazu, mit der Tarogato die dionysisch geschwängerte Luft in Brand zu setzen, als Feuerzunge eines enthusiasmierten Organismus. Funken plinken, Pegasus galoppiert, aber sag keiner, die kleinen Dinge kämen unter die Hufe der großen. Big & bad ist nur der Kältetod, nicht die flammenzüngelnde Klarinette und nicht das Tenorsax als vitaler Widerpart. Brötzmann erscheint auch nicht als Capt'n, sondern als erster unter fünf Heizern, fünf Hymnikern im glühenden Bauch des Leviathan. Den Lilli-Schwerdt 2018 weiter schürten im tollen Spagat zwischen Herkunft und Heute - mit Akira Sakata zu dritt und zu fünft mit Eckhardt & Borghini bzw. mit John Dikeman und im Quintett mit Edwards & Ingebrigt Håker Flaten!!
BAD ALCHEMY, Rigobert Dittmann (Bad Alchemy Nr. 105) (202003), S. 20

New releases from Oliver Schwerdt’s Euphorium-label tend not to come one by one. Often a few interlinked recordings are released. This time this counts for the Brötzmann-releases that were preceded by a new solo statement by Schwerdt. Often musicians are also travelers. But not in the case of Schwerdt who still resides in Leipzig where he studied and started his activities as a musicologist, performer and organizer. In 1999 he started his Euphorium Freakastra, and in 2003 his Euphorium-label as an outlet for his projects. One of this projects was his quintet with veteran Ernst-Ludwig Petrowsky from the East-German scene, with John Edwards and Robert Landfermann on double bass and Christian Lillingger on drums. With this line up he released several memorable albums. His new quintet is again a very intergenerational affair. This time he works with another German improviser from the first generation of free improvisers: Peter Brötzmann who is performing since the 60s as an important force in the West-German scene. In the early days he got infected by Ornette Coleman’s sense of freedom and never got cured since. Up till the very present, as this recording illustrates, Brötzmann is a powerful performer.
Again the quintet has Lillinger as the drummer. Schwerdt works with him since around 2004 when Lillinger was part of the Euphorium Orchestra. Also omnipresent John Edwards is on board. Whereas Landfermann is replaced now by John Eckhardt, a classical and jazz double bass player from Hamburg in a first time collaboration here for Schwerdt’s projects. Together they join for a 51-minute improvisation, a very vibrant undertaking, with a wide range of dynamics, from subtle searching interplay to very decided high-energy sections. From time to time during this session the music develops into a swollen stream of sound. The most impressive and intense of these waves ends around minute 38. The propulsive drumming by Lillinger lift them up to a new plateau or level opening a space of opportunities of more subtle explorations. Virtuoso improvisation with drive and eagerness. I know Brötzmann’s work only very partial. So I’m not sure I should be surprised that there are glimpses of melodic and thematic themes In his playing. For instance on the beginning the Quintet improvisation, but also at the start of the trio improvisation ‘Biturbo! Capt’n ’, recorded at the same occasion (October 7th 2017 at naTo in Leipzig). In this 15-minute improvisation we hear Schwerdt (grand piano, percussion, little instruments), Lillinger (drums, cymbals, percussion), and Brötzmann (tenor sax, clarinet). After the first full-force part, a nice dialogue sets in between drummer and pianist, with Schwerdt using other little instruments as well. A very expressive and fresh trio effort. To conclude there is Schwerdt’s new solo statement ‘Storming Bauhaus’. In 2017 he released a solo record under the moniker of Elan Pauer called ‘Yamaha/Speed’ for Creative Sources Recordings, and also a double cd of solo improvisations for his own Euphorium label, called ‘Prestige/No Smoking’. Both albums as well as this new one were recorded in June 2015. Again Schwerdt shows a preference for long time spans. Subtitled ‘Four Sonic Studies for A Kinetic Sculpture Nowhere else to perform’, he recorded four improvisations spread out on two cds s lasting 70 and 61
minutes. Recordings took place at the Bauhaus-location in Dessau. It was here that during the mid-20s the influential Bauhaus-movement was settled and spread out its ideas on architecture and design. Much later during the 70s and 80s it served as a place for concerts of improvised music. I love listening to Schwerdt in debate with others musicians, more than performing solo. Nonetheless his new effort is a very stunning one if only for continuous stream of energy he is able to generate. Without using extended techniques – playing the inside of piano, etc – he weaves intense streams of sound that urge for a climax. His music continues in a dynamic and restless way using big gestures alternated by more intimate sections. His improvisations seem to be built in a way of a limited set of possibilities by gradually transposing repeated patterns and motives, combined with changes in speed and dynamic. This approach didn’t satisfy me throughout, but Schwerdt proves himself to be a very virtuoso and engaged musicians of whom I hope to hear a lot more.
VITAL WEEKLY, Dolf Mulder (http://www.vitalweekly.net/1224.html [20200310
])

Good free jazz is like a trip to a carnival with its exotic and unfamiliar sights and sounds. Even for an experienced listener, the surprise of great instant composing never grows old. A prime example is Karacho! by the befittingly named Big Bad Brötzmann Quintet. Like visiting the carnival, there are innumerable sound experiences encased within an all-embracing vibe, not disparate parts that fail to integrate.
Recorded in 2017 at the naTo club in Leipzig, Germany, pianist Oliver Schwerdt invited the free jazz master Peter Brötzmann to sit in for his compatriot Ernst-Ludwig Petrowsky on reeds. Petrowsky, Brötzmann's senior by eight years, had retired from performing, but not without an impressive output on classic labels such as FMP, Intakt, and Konnex. Petrowsky was also featured in Schwerdt's New Old Luten Trio, Quintet and Septet. This continuation of the Schwerdt-led quintet music also includes bassists John Edwards and John Eckhardt and drummer Christian Lillinger.
The 50+ minutes of this set contains several crescendos, but the leitmotif here is the constant momentum of the performance. The engine for this drive is shared among the players. Early on it is the Cecil Taylor-like work of Schwerdt. His piano attack is a two-handed tempest that inspires Lillinger to follow, igniting a patented Brötzmann tenor saxophone blast. Next up are the two bassists, their bowed versus plucked notes spark cymbal swipes, animated piano, and Lillinger's offbeat explorations. Switching between saxophone, clarinet, and tarogato, Brötzmann changes the performance's mood several times. He can evoke machine gun passions, summon a heart wrenching melancholy sound, or return to some of his favorite reoccurring blues themes, all in service of the ongoing improvisation.
Brötzmann with two basses is a treat. Add the deft and inventive drumming of Lillinger, plus (don't sleep on this) the talents of Oliver Schwerdt and you've got the carnival of the year.
Note: there is also a mini-CD, Biturbo!, Capt'n (Euphorium Records, 2019) by the trio of Brötzmann, Lillinger, and Schwerdt available. Big Bad Brötzmann Trio's 15-minute tour de force "Ol' Capt'n (Biturbo Kings)" was the opening of the above concert. It blew the cobwebs out of the club, probably chased a few unsuspecting listeners away. Insert smile emoji here.
ALL ABOUT JAZZ, Mark Corroto (https://www.allaboutjazz.com/karacho-peter-brotzmann-euphorium-records [20200315]