| RECORDS | HOME Big Bad Brötzmann Quintet: Bambule! (EUPH 086)
Peter Brötzmann - tenor saxophone, clarinet, tarogato FETT!!!!! Again, Peter Brötzmann meets Oliver Schwerdt and Christian Lillinger, the most powerful youngsters of German Free Jazz culture. After 2017s Karacho! we now have the quintet with the unsurpassable Johns as it worked out that brilliant night of 2019! Edwards and Eckhardt did a warm up as a duett dedicated to the most beautiful legs on earth. Peter Brötzmann just know what sexuality has to do with the energy this group deals with! Listen also to the 15-minute-trio-interaction called Hot Ass!
Begleittexte:
Reviews: Schon einmal ist Pianist Oliver Schwerdt in genau dieser Quintettbesetzung ‒ unter anderem mit viel Karacho! ‒ auf Free-Jazz/Impro-Legende Peter Brötzmann getroffen. Bambule! legt nun Zeugnis eines solchen weiteren Aufeinandertreffens im Dezember 2019 in der Leipziger naTo ab. Und auch diesmal wird ordentlich Gas gegeben. obwohl es Brötzmann mittlerweile vielleicht eine Spur bedächtiger angeht als weiland, kann er hier auch nicht umhin, von diesem Kraftwerk aus Schwerdts Klavier, Lillingers Schlagzeug ‒ beide so energetisch wie feingliedrig zugleich ‒ und der von den beiden Johns bedienten quasi doppelläufigen Kontabassattacke mitgerissen zu werden. Die erste, fast 37-minütige Improvisation ist dementsprechend dicht; die Musiker kgönnen sich is auf die letzten Minuten nur selten Verschnaufphasen, der Musik noch weniger. Einmal in Fahrt gekommen, rollt das stark disponierte Vehikel dahin, mitreißend auch im eigentlichen Wortsinne ‒ spannende Interaktion allenthalben. In der kürzeren zweiten Wegstrecke nimmt man sich dann auch etwas mehr zurück. Obwohl diese Muisk es noch immer versteht herauszufordern, ist das insgesamt dann doch irgendwie eine schöne runde Sache und mit enormer Kaft ausgestattet. Could it be that part of creative music’s future will continue to be strongly propelled by a few designated individuals long in their golden age? The supposition may prove true when considering the most recent sessions headed by American saxophonist/trumpeter Joe McPhee and German woodwind player Peter Brötzmann. At 83 (McPhee) and 81 (Brötzmann) years old respectively show no sign of losing the power and individuality that they first individually displayed on records almost 60 years ago. With either also open to familiar or novel configurations, those preferences are prominently displayed on the dazzling and adventurous improvisations here. Peter Brötzmann kann’s nicht lassen. Auf ,Bambule` (Euphorium Records/Bandcamp) umgibt er sich mit einer relativ großen Band. Wie nicht anders von dem 81-Jährigen zu erwarten, wird die Klimax bei den langen Improvisationen mit Pianist Oliver Schwerdt, den Bassisten John Ed.ards und John Eckhardt sowie Drummer Christian Lillinger nicht abgewartet, sondern es geht voll zur Sache! Selbst an Intensität kaum zu überbietende Konzerte besitzen eine Halbwertszeit. Immerhin: Die Aufnahme au sdem naTo in Leipzig von 2017 des Big Bad Brötzmann Quintet, die unter dem Titel Karacho! 2019 erschien, hält bis heute an. Dennoch schiebt nun Pianist Oliver Schwerdt auf seinem Label erneut ein Livealbum nach. Zwei Jahre später an exakt selber Stelle entstanden, beweist Bambule!, dass dieses hochenergetische und atemberaubende Kollektiv nichts an Kraft eingebüsst hat. Es ist gewaltig, was Brötzmann, Schwerdt, Lillinger und die beiden Bassisten Edwards und Eckhardt hier an meterhohen Klangskulpturen hochziehen. Was sich bei oberflächlichem Hinhören als unwegsames Gelände tarnt, präsentiert sich bei weit geöffneten Ohren allerdings als eine fein austarierte Struktur. Bambule! ist Free Jazz at its best! Ein vorletztes Aufbäumen der zunehmend verlorengehenden Powerplay-Kultur? Einfach mal die Sau rauslassen, die ja in jede/jeder drinnen wohnt, die Sau und die Ferkel und den Papa-Wutz mit dazu ‒ so scheint es auf den ersten Blick. Es ist eine Vorpandemie-Liveaufnahme aus Leipzig. Es ist dies auch Livemusik, die mit ihrer Energie vorrangig live wirkt. Bambule ist ursprünglich ein Knastbegriff, und das man sich hier als Outsider sieht, zu Outsidern stilisiert sogar, ist nicht nur anzunehmen, dies bestätigen die etwas wortverliebten, zwischendurch aber auch amüsanten Liner Notes eines der Musiker, des Pianisten und Euphorium-Labelinhabers Oliver Schwerdt. Unerhörtes, was man noch nicht von den FMP-Aufnahmen der 1970er-Jahre kennt, passiert hier nicht wirklich, aber es geht in der schwankenden Attacke aus zwei Stücken von insgesamt fünfzig Minuten Länge, ausgeführt durch Peter Brötzmann, ts, l, Tarogato, Schwerdt, John Edwards, b, John Eckhardt, b, und Christian Lillinger, dr, auch nicht eindimensional zu, das nicht. Man greift zwar ordentlich an, genehmigt sich aber viele Wellenbewegungen von unterschiedlicher Stärke, viele Sammelphasen und Zwischenspiele, wo die Könnerschaft der Beteiligten im Miteinander und damit das sogenannte Ohr für Zwischentöne deutlich vernehmbar werden. Nach Fragen und damit nach Fragezeichen ist hier dennoch niemandem. Das Ausrufezeichen im Titel ist demnach insgeamt sehr angebracht. Das Miniformat taugt für so Maximales wie Hot Ass / Beauty Legs (EUPH 085, 3“) vom BIG BAD BRÖTZMANN TRIO und dem surrsumm-cordial knurpsenden Doublebass-Zweier der Double-Johns Edwards & Eckhardt. Es waren das am 14.12.2019 die Präludien zur vollen Bambule! (EUPH 086) als BIG BAD BRÖTZMANN QUINTET in der naTo in Leipzig, dem Sequel zu „Karacho!“, auf das Oliver Schwerdt zwei Jahre lang hingearbeitet hatte. Nicht zuletzt dadurch, dass sich der zweifache Familienvater seiner Ossizausel entledigte und kraftsportliche Muckis zulegte. Um sich keinesfalls mehr von Brötzmanns Power von der Bühne geblasen zu fühlen und auch dessen Ansprüche – Badewanne, Coca Cola – gefasster zu ertragen. Das eine gelang besser als das andere. Überhaupt 2019: Sohn geboren, 40 geworden, den 100. des Bauhauses mitgefeiert, mit Bert Noglik im MDR über seinen Beitrag zum 'Free Jazz nach dem Mauerfall' geredet, Ende Oktober mit John Dikeman & Christian Lillinger konzertiert und dabei die Fitness des Drummers fürs exclamation-markige Quintet gecheckt. Doch eigentlich gibt es nur eine Sorge, das Muffeln der im “Glanz des delikaten Primitivismus” erstrahlenden “Sturmhaube des 68er Freiheitsdurstes”. Jedenfalls lässt Schwerdt sein Bebrötztsein bis in die wieder akribisch-protokollarischen Linernotes durchsickern. Und sein Ungehaltensein durchstürmt auch gleich mal das Auftakt-Trio mit gehämmertem Pianozunder. Wobei sich im souverän schäumenden Kielwasser vom walrossigen Cap'tn sehr wohl auch schon dessen altersmilde Poesie und zartbittere Hymnik zum Verquirlen und Zerklöppern anbietet. Doch nach der mit Nachschlag (12') durchgezogenen Bambulerei (36') qualmen selbst die Schwerdt'schen Socken. Was sich da ereignete, wurde, von 'Dr. No(glik)' als ausnehmend auratisch und kultkräftig gesegnet, von Schwerdt als freejazzige No-bilitierung verbucht und als Congo-Square-Trommeltanz mit Meinhof'schem Revolte-Spirit verschlagwortet. Tatsächlich ist das klangberauschte Hammerklavier innerhalb der hagelig, klirrend, pochend fluktuierenden, sägend und plonkend rumorenden Wall of Sound, die Brötzmann mit souveräner Intensität aus allen Rohren – Tenor, Klarinette, Tarogato – befeuert, mit quecksilbrig rasantem Überschuss ein quintessenzieller Akzent. Wobei brütende, zarte, fragile Momente das polternde, knatternde, pickende Wüten gegen die Schwerkraft und als Antidot zum existenziellen Blues, den die fünf bis zur Neige auskosten, umso deutlicher machen. Big und Bad hin oder her, Brötzmanns Gesang gibt ihm selbst bei Zerberus oder Anubis gute Chancen.
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