| RECORDS | HOME EUPHORIUM_freakestra: soundz offfe drzk wähuh (EUPH 013)
Philipp von Trott - trumpet Titel 7 von Zehde I: The first double album of a vast cast of an early version of the legendary E U P H O R I U M _ f r e a k e s t r a was recorded primarily in march 2001 and never officially released before the twentieth birthday of the ever renewable ensemble. In those days Oliver Schwerdt organized a recording session at the woody father’s place of an offspring of the well known noble family of the von Trott zu Solz. Most of the Eisenach based founding members of the group were getting there regaled with special guest musicians which immediately spilled out some of their best soloing of all their career and in part became central figures of then forthcoming episodes.
Reviews: Die Soundz Offe Drzk Wähu, das klangliche Gründungsdokument des sich seitdem immer wieder transformierenden Ensembles Euphorium Freakestra um den Leipziger Jazzradikalinski Oliver Schwerdt. Außer ihm fanden sich damals zur Session in Eisenach noch Weitere ein, deren Anzahl am exaktesten mit „ein Haufen“ beschrieben ist: In den Credits stehen allein fünf E-Gitarristen, dann noch diverse Perkussionisten, Organisten, Vokalisten sowie einige, von denen man beim besten Willen nicht checkt, was die hier eigentlich wo machen. The funny thing about DNA is that just when scientists believe it to be the identifiable signature of all living things, along comes CRISPR gene editing. This technology allows an operator to edit the basic genetic material of an organism, much like the music of Oliver Schwerdt's EUPHORIUM_freakestra. We're not talking science fiction here, more like a Miles Davis chameleon-like approach to music. Schwerdt heads an almost constantly changing crew of musicians that blend a bitches brew kind of sound. The EUPHORIUM_freakestra numbers range from a duo, the simple freakestra, to a dozen musicians, and here twenty-one contributors. This release soundz offfe drzk wähuh is the ensemble's ninth on Euphorium Records, if you count the video Euphorium Live Scenes 2006 (2007) and it follows the gargantuan 3-disc Grande Casino (2018). Mir schwirrt der Kopf, denn jenseits des mit New Old Luten und Big Bad Brötzmann gewohnten Remmidemmis wirbelt Oliver Schwerdts diesmaliger Rücksturz zu den freakischen Anfängen Unmassen ungeahnten Staubs auf. Ausgegraben hat er mit Das besuchte Getränk. Eine Suite für zwei unendliche Parallelen. Sie treffen sich. (EUPH 003, CDep) eine exemplarische Kernfusion des jungen FREAKESTRA in Gestalt zweier Eisenacher des Abiturienten-Jgs. 1998, er selbst, O. S., an Konzertflügel & Perkussion, Friedrich Kettlitz an akustischer Gitarre & Stimme, miteinander zugange am 23.10.2000. Und mit soundz offfe drzk wähuh (EUPH 013, 2xCD) dann die große Blase des seit 1999 freakenden EUPHORIUM_freakestra, hauptsächlich im Frühjahr 2001 auf dem Gut Bellers (hessischerseits bei Wildeck), dem Zuhause des Trompeters Philipp von Trott zu Solz. Schwerdt rekapituliert die flegeljährlichen Ereignisse in den Borgen- und Freudenthälern Thüringens und hütchenspielt dabei so detailversessen und euphuistisch gewunden mit Namen, Daten, Orten und Örtlichkeiten, als ginge es da um das "Weiße Album" oder "Bitches Brew". Die mir bisher nur durch "Die Abenteuer des Birg Borgenthal" von Mitte Dezember 2000 in französisch-femininer Sonderlichkeit bekannte Frühphase des E_f, in dessen späteren Gestaltungen Baby Sommer, Friedrich Schenker, Mahall, Dörner, Graupe, Lehn, Denzler oder Beins auftauchten, vereinte anfangs einen Freundeskreis von Blues-Rock-Funk-Amateuren und Tom_Waits/Miles_Davis/Zappa-Fans, die sich über ihre Leipziger oder Düsseldorfer Studienzeiten ausdifferenzierten in etwa Hartmut Dorschner als bereits fabrikblauer Dresdner Freejazz-Institution, Schwerdt als über Baby Sommer promovierter NowJazz-Macher, Gilbert Eiche als Recording-Crack und ansonsten musikalisch namenlos Gebliebene. Doch erstmal zur Rumpelkammermusik des künftig als Friedrichsschwerdt duettierenden Doppelkopfs: Den beiden genügen fünf Miniaturen, um ihr Eingehaustsein zwischen Hindemith und Monk zu demonstrieren, wobei selbst ein Pianosolo als seltsames Duo daherkommt und plinkplonkige, rappelige Improv-Späßchen sich mit gurgelnden und maunzenden Kettlitzismen an dadaistisches Gekasper rückkoppeln, beide tachistisch auf Draht, als furchtlose Anwender bruitistischer V-Effekte. Die XL-stra-Version - 4 Mann an EGitarren, 3 an Drums & Cymbals, 2-fach Reeds, E-Bass, Electronics & Samples, fallweise Stimmen und den Schwerdt'schen Keys - schält sich mit Trompete und Fagott aus ambienter Dämmerung, für Free Rock, der zu Rudi Feuerbachs bebender Gitarre knietief Kraut stampft, allen voran der massive E-Bass von Sebastian Waack. Um auf Silent Ways fortzufahren mit lyrischer Trompete zu einem markant kreisenden Bassriff, an dem sich Saxofon und Rhodes entlangranken, trompetistisch und mit Bassfuzz crescendierend hin zu einem Drumbreak und dem Extro des Fagotts allein. Biertrinker- und Räucherstäbchen-Poesie setzt dieses 3-geteilte 'Phore I' ab vom wiederum 3-teiligen 'Phore II', das durch freejazzig saxende Skalensklaverei hindurch mit McLaughlinesker Gitarre eintaucht in ein krachig gekurbeltes, elektronisch beschossenes Jamming und austritt in ätherisch spintisierenden Orgelwellen. Gefolgt von 'Drosander kaliopsis', das, von Bläsern und Donnerdrums akzentuiert, wieder poetisch verstört, mit romantischer Lyrik, vulgär deklamiert. 'Belgisches Randgruppenoxymoron...' (der Titel ist länger als der Track) leitet elektrokrachig hin zu 'Schwarzer Rettich (uff'm Handwagen)' als Dark Magus-Verschnitt mit furioser Gitarre, irrwitzigem Wahwahwahwah, Dorschners entgleisendem Soprano, sausenden Electronics und dazu vokalen, gargantuesk rammsteinisierten Leberhaken von Kettlitz. Der Freakshowmeter, schon länger im roten Bereich, droht völlig überzuschnappen. CD 2 setzt das fort mit 'Phore III' und dezenter Hornbrille, als Trompetenspaß mit gitarristischem Drehwurm, der zu elektronischem Flitter Nürburgrunden rockt. Der zweite Teil bringt schmachtende Gitarre, von Elektronik gezwiebelt, bis mit ausgespieltem Deathhead-Joker Dark Star-Gefilde angepeilt werden, mit eingedrehten Loops, aber mehr als genug Drang, um mit Bleifuß aus dem Bild zu brettern, so dass Sebastian Ballers nachzüglerische Gitarre die Aufmerksamkeit auf sich allein zieht. Davor aber hebt sich bei den durch 'aïna' d'n'b-mobil verkoppelten Long Tracks 'maloö bantar-krk/h' und 'bou tazi' aus space-igen Electronics und Rhodeskristall Sopranopoesie empor, eine Gitarre blinkt zu federleichtem Besenbeat und gewichtigem Bass. Zwei Gitarren tauschen tagträumerische Zärtlichkeiten, die Trompete schmust mit 'm Tenorsax, zu zunehmend handgreiflichem Gitarrengroove, dessen zeitvergessene, autoeuphorisierte Selbstgenügsamkeit Schwerdt nach 20 Min. abschneidet für magisch-tumultarischen Birnenbums, mit sanft beschwingter Bläserdyade und kettlitzianisch angefordertem Tutti-Krawall, mit Slidegitarre, Orgelbrett und doch auch vergnügt lässiger Dorschnerei, als bananengelber Vogelflug unter türkischem Mond. Danach verhackstückt 'e Drzk Wähnuh, Misch & Tattermusch' Radio-Cut-ups und spießt das zu Kratzefiedel, sächselndem "Das geht nischt" zum Trotz, auf einen Sinuston. Als Schlusspointe kräht das E_f ein punkiges 'Mr. Ei-chel-hä-her' Ye-ah! Ye-ah! Was das mit Helge Schneider und Horst Buchholz zu tun hat, wird mit Schwerdts Overkill an redeflüssigen Privatismen, vor dem selbst Der Kosmische Penis schrumpelt, erschöpfend erklärt. Bezüglich der stilistischen Inkongruenz verweist er auf eine mütterliche Prägung durch deren Exemplar von Zappas "Läther". Eine so starke Prägung übrigens, dass sie im Spiel des E_f auf der Zappanale 2002 in Bad Doberan gipfelte.
|
